Besser Tango tanzen: Führen und Folgen

Ich ver­wen­de im Fol­gen­den ganz tra­di­tio­nell „Mann“ und „Frau“. Für mich ist „der Füh­ren­de“ und „die Fol­gen­de“ ledig­lich umständ­li­cher, denn wir haben ja wei­ter­hin die bei­den Geschlechts-„Zuschreibungen“. Und „der Lea­der“ und „der Fol­lower“ ist noch schlech­ter, denn dann ist stän­dig der Bezug („mit sei­nem rech­ten Arm“) unklar. 

Über kein ande­res The­ma im Tan­go gibt es soviel nebu­lö­ses Geschwur­bel wie beim The­ma „Füh­ren & Folgen“. 

Ein­mal soll­te ich mit der rech­ten Hand hin­ter mei­ner Part­ne­rin den „Raum öff­nen“ und sie „ein­la­den“ die­sen Raum zu „betre­ten“. Ein ande­res Mal hieß es, dass der Mann in enger Tanz­hal­tung nur mit der Brust führt. Natür­lich kann man auf die­se Art gehen, einen Ocho cor­ta­do und viel­leicht noch 90° Rück­wärts-Ochos tan­zen. Mehr geht nor­ma­ler­wei­se nicht mehr, weil die meis­ten Leu­te im Ober­kör­per ein­fach nicht beweg­lich genug sind und z.B. bei Vor­wärts-Ochos und in der Moli­ne­te schnell den Kon­takt mit dem Part­ner ver­lie­ren. Sehr beliebt ist auch eine „magi­sche Ver­bin­dung“, ger­ne zwi­schen den Her­zen („cora­zon a cora­zon“), dank derer die Frau spürt, was machen soll. Alter­na­tiv führt der Mann mit sei­ner „Ener­gie“, „Aura“ oder mys­te­riö­sen „Mikro­im­pul­sen“.

Kein Wun­der, dass für vie­le Män­ner „füh­ren“ ein ewi­ges Rät­sel bleibt. Die meis­ten fan­gen in ihrer Not an, an der Frau rum­zu­drü­cken und zu schie­ben. Mit ihrer lin­ken Hand (bzw. dem lin­ken Arm) fuhr­wer­ken sie her­um (sie­he dazu die­ses Video), ver­än­dern stän­dig die Höhe bzw. Posi­ti­on und „füh­ren“ z.B. ein Kreuz, indem sie ihren lin­ken Arm stre­cken. Ent­spre­chend drü­cken sie die Frau mit ihrer rech­ten Hand in einen Vor­wärts-Ocho. Ande­re beschlie­ßen so wenig wie mög­lich zu füh­ren und erklä­ren das dann zur gro­ßen Kunst.

Woher kommt die­ses gan­ze geheim­nis­um­wit­ter­te Geschwur­bel rund ums Füh­ren? Der Haupt­grund dürf­te sein, dass die meis­ten Tan­go-Leh­re­rIn­nen von ihren Maes­tros durch rei­nes Vor- und Nach­ma­chen gelernt haben. (So schaut ja auch heu­te noch ein Groß­teil des Unter­richts aus.) Was er da jetzt genau macht, kann der gro­ße Maes­tro lei­der nicht erklä­ren, denn er hat sei­ner­seits auch nur durch Nach­ma­chen gelernt. Er macht sei­ne Bewe­gun­gen schon seit Jahr­zehn­ten und hat sie so auto­ma­ti­siert, dass sie ihm nicht mehr bewusst sind und er sie des­halb auch nicht mehr ver­ba­li­sie­ren kann (oder es viel­leicht auch gar nicht möch­te). Dass Füh­ren eigent­lich ganz ein­fach ist, hat er noch nie gehört und kann es logi­scher­wei­se auch nicht weitergeben. 

Den­sel­ben Effekt kann man auch immer wie­der bei den diver­sen Work­shops von Star-Tän­ze­rIn­nen beob­ach­ten. Die kön­nen ganz groß­ar­tig (vor)tanzen, aber vie­le / die meis­ten (?) kön­nen nicht (oder nur unzu­rei­chend) erklä­ren, was sie da eigent­lich machen und es ent­spre­chend didak­tisch-metho­disch aufbereiten. 

Ent­schei­dend ist als Ers­tes zu ver­ste­hen, dass der Mann aus­schließ­lich mit den bei­den Punk­ten führt, an denen die Frau ihn berührt. Das sind bei offe­ner Hal­tung sei­ne lin­ke Hand­flä­che und sein rech­ter Ober­arm (Ansatz des Del­ta­mus­kels). Er führt also NICHT, wo er die Frau berührt, also mit sei­ner rech­ten Hand auf ihrem Rücken (und mit sei­nen Fin­gern auf ihrem Hand­rü­cken). Wenn die Män­ner erst­mal gelernt haben, ihre rech­te Hand ein­fach nur sanft auf dem Rücken der Frau abzu­le­gen und damit NICHT zu drü­cken, ist schon viel gewon­nen. Eine gute Übung für das Füh­ren ist des­halb, nur mit dem Ober­kör­per zu füh­ren. Der Mann lässt sei­ne Arme hän­gen (oder stützt sie in der Hüf­te ab) und die Frau „fasst“ sei­ne Ober­ar­me oder Schul­tern (sie­he die­ses Video). Dadurch wer­den sei­ne Hän­de und Arme „deak­ti­viert“ und er kann nicht mehr schie­ben bzw. drücken. 

Der zwei­te ent­schei­den­de Punkt ist, dass die Arm­hal­tung, genau­er gesagt die Win­kel in den Armen, also der „Rah­men“ (frame) nicht ver­än­dert wer­den darf. Der Mann drückt also nicht mit sei­ner lin­ken Hand, indem er den Arm streckt und er zieht auch nicht, indem er den Arm stär­ker beugt. Statt­des­sen ent­ste­hen „Druck“ und „Zug“ z.B. bei Dre­hun­gen aus­schließ­lich über die Rota­ti­on sei­nes Ober­kör­pers. Die Frau leis­tet die gan­ze Zeit über einen leich­ten Wider­stand, auch wie­der ohne den Win­kel in ihren Armen zu ver­än­dern. Wenn der Mann jetzt sei­nen Ober­kör­per nach links dreht, spürt die Frau in ihrer lin­ken Hand Druck und in ihrer rech­ten Zug. Sie gibt dem Druck nach und folgt dem Zug und dreht eben­falls, denn sie ver­sucht stets „beim Mann zu blei­ben“, also den „Rah­men“ kon­stant zu hal­ten. Wenn der Mann sich nach rechts dreht, spürt sie ent­spre­chend in ihrer rech­ten Hand Druck und in ihrer lin­ken Zug und dreht sich ent­spre­chend zur ande­ren Sei­te. Beim Gehen spürt die Frau an bei­den Punk­ten gleich­mä­ßi­gen Druck und setzt die­sen Druck in Rück­wärts-Bewe­gung um. Die­ses Prin­zip von Druck / Wider­stand (pres­su­re / resis­tance) bzw. Druck / Zug (push / pull) wird in die­sem Video erklärt. Und wie man eine Dre­hung führt, wird hier erläutert. 

Ein ganz ein­fa­ches Expe­ri­ment macht das Prin­zip klar. Die Frau berührt den Mann nur an sei­nen Ober­ar­men oder Schul­tern. Der Mann will jetzt los­ge­hen, aber die Frau will ste­hen blei­ben und wider­setzt sich dem Druck. Wie immer soll­ten man die Rol­len tau­schen, damit auch der Mann spürt, wie sich „Füh­rung“ für die Frau anfühlt. 

Kaum ein Tan­go-Leh­rer benennt die Din­ge aller­dings so klar und ver­ständ­lich. Bei „Druck“ und „Wider­stand“ ver­fal­len die meis­ten in Schnapp­at­mung oder wer­den gleich ohn­mäch­tig. Das sind bei­des Begrif­fe, die auf kei­nen Fall aus­ge­spro­chen wer­den dür­fen. Statt­des­sen ist meis­tens die Rede von „Ener­gie“, „Impul­sen“ oder beson­ders beliebt „Ein­la­dun­gen“.

Wenn man das zugrun­de­lie­gen­de Prin­zip ver­stan­den hat, wird auch sofort klar, war­um Füh­ren bzw. Fol­gen in enger Tanz­hal­tung (abge­se­hen vom klei­ne­ren Raum) deut­lich schwie­ri­ger ist. Solan­ge die lin­ke Hand der Frau auf sei­nem Schul­ter­blatt liegt, hat ihr lin­ker Ober­arm immer­hin noch Kon­takt zu sei­nem Ober­arm und kann Füh­rungs­si­gna­le „emp­fan­gen“. Die­ser Kon­takt ist jedoch bereits deut­lich schwä­cher, als wenn ihre Hand auf sei­nem Ober­arm liegt. Je höher sie jedoch ihren Arm nimmt (im Extrem­fall legt sie ihren Arm um sei­nen Hals), des­to weni­ger spürt sie auf ihren lin­ken Sei­te irgend­wel­che Impul­se. Aus einem (aus ihrer Sicht) aus­ge­gli­che­nen links – Mit­te (Brust) – rechts, wird jetzt ein ungleich­mä­ßi­ges Mit­te – rechts. Eine didak­ti­sche Kon­se­quenz aus die­ser Erkennt­nis ist natür­lich, dass man Füh­ren und Fol­gen unbe­dingt erst­mal in offe­ner Tanz­hal­tung ler­nen sollte. 

Ein Essay von Vero­ni­ca Tou­ma­no­va beschäf­tigt sich mit dem The­ma: War­um wir “füh­ren” und “fol­gen” oft missverstehen