Tandas & Cortinas auf Neolongas

Auch in die­sem Bei­trag ver­wen­de ich das inklu­si­ve Mas­ku­li­num. Die Grün­de dafür kann man in die­sem Arti­kel und (aus­führ­li­cher) in die­sem Buch nach­le­sen. Es geht im Fol­gen­den aus­schließ­lich um Neo­lon­gas, also Milon­gas, auf denen nicht nur his­to­ri­sche Musik aus der „gol­de­nen Epo­che“ gespielt wird. 

Immer mal wie­der wer­de ich gefragt, war­um ich als Neo-DJ Tan­das & Cor­t­i­nas (T&C) spie­le. Hier mei­ne Grün­de, war­um ich sel­ber so auf­le­ge und war­um ich es schön fän­de, wenn auch ande­re DJs so auf­le­gen würden. 

Sich trennen

T&C machen es leich­ter, sich höf­lich und stress­frei zu tren­nen. Als Mann muss ich nicht mit­zäh­len und mir nicht über­le­gen, wann ich mich, ohne unhöf­lich zu wir­ken („Weni­ger als drei Tän­ze sind ein Korb“) wie­der von einer Frau tren­nen kann. Aus Sicht der Frau ist ein schlech­ter Part­ner leich­ter erträg­lich, wenn sie weiß, dass sie ihn nach spä­tes­tens 3–4 Tän­zen wie­der los­wer­den kann, ohne ihn demü­ti­gen zu müs­sen, indem sie von sich aus das Tan­zen beendet.

Länge von Tandas

Wäh­rend vie­le tra­di­tio­nel­le Stü­cke ca. 3 Minu­ten lang sind, sind die meis­ten moder­nen Stü­cke eher um die 4 Minu­ten lang. Das ist ein Grund, war­um ich im Gegen­satz zur tra­di­tio­nel­len Tan­da­struk­tur (4 Tan­gos, je 3 Milon­gas und Val­ses) pro Tan­da nur drei Stü­cke spie­le. Intui­tiv emp­fin­de ich die­se drei als genau „rich­tig“. Bekannt­lich sind „aller guten Tän­ze drei“. Unge­fähr drei Minu­ten emp­fin­de ich auch bei nicht-tra­di­tio­nel­ler Musik als idea­le Län­ge. Nicht umsonst heißt der m.E. schöns­te Tan­go-Roman „DREI Minu­ten mit der Wirk­lich­keit“.

Kür­ze­re Tan­das ermög­li­chen natür­lich auch grö­ße­re musi­ka­li­sche Abwechs­lung. Bei Tra­di­lon­gas spielt die­ser Aspekt kei­ne Rol­le, denn die meis­ten Stü­cke klin­gen sowie­so ähn­lich (bzw. gleich). Bei einer Neo­lon­ga hat man ein viel brei­te­res musi­ka­li­sches Spek­trum und ent­spre­chend gehen die Geschmä­cker viel wei­ter aus­ein­an­der: Der Eine kann „pri­mi­ti­ven“ Elec­tro­tan­go nicht aus­ste­hen, wäh­rend ein Ande­rer „folk­lo­ris­ti­sches Gedu­del“ hasst. Der Nächs­te mag kei­nen „kom­mer­zi­el­len Main­stream-Mist“, und wie­der Ande­re wol­len auf einer Neo­lon­ga auf kei­nen Fall „ödes EdO Geschram­mel“ haben. Allen ist gehol­fen, wenn die jewei­li­gen Tan­das nur drei Stü­cke umfassen.

Ein wei­te­rer Grund ist, dass drei Stü­cke über­schau­bar und erträg­lich sind, wenn es mit dem Part­ner nicht beson­ders schön ist. Eine schlech­te Tän­ze­rin mehr als eine Vier­tel­stun­de lang durch die Gegend zu schie­ben, fin­de ich müh­sam. Umge­kehrt als Frau „nur“ ca. 12 Minu­ten unan­ge­nehm eng gehal­ten, „free­style-mäßig“ her­um­ge­schleu­dert oder zu Sprung­fi­gu­ren gezwun­gen zu wer­den, ist schon schlimm genug, das Gan­ze noch län­ger ertra­gen zu müs­sen, ist m.E. unzumutbar.

Und last but not least, wenn es eng und heiß ist, kommt man als Mann beim vier­ten Tan­go oft unan­ge­nehm ins Schwit­zen, wäh­rend man drei Stü­cke meis­tens noch ganz gut „über­steht“.

Mit dem Wunschpartner tanzen

T&C machen es mei­ner Mei­nung nach leich­ter, mit dem Wunsch­part­ner zu tan­zen. Ohne Cor­t­i­nas wech­selt jeder irgend­wann und es kommt häu­fig vor, dass man stän­dig „anein­an­der vor­beit­anzt“. Wenn ich mit einer bestimm­ten Frau tan­zen möch­te, habe ich zwei Mög­lich­kei­ten. Ent­we­der ich set­ze mich hin und war­te gedul­dig bis sie end­lich „frei“ wird. Das kann, wenn ich Pech habe, ziem­lich lan­ge dau­ern, wenn die Frau gera­de mit einem Mann tanzt, der sie par­tout nicht „frei­ge­ben“ will. Die Alter­na­ti­ve ist, dass ich wäh­rend des Tan­zens stän­dig mei­ne Traum­frau beob­ach­ten muss, um mich im ent­schei­den­den Moment von mei­ner aktu­el­len Part­ne­rin zu ver­ab­schie­den, mit dem Risi­ko sie zu demü­ti­gen, weil wir z.B. erst zwei Tän­ze zusam­men getanzt haben. Außer­dem wird sie mit gro­ßer Wahr­schein­lich­keit mer­ken, dass ich nicht wirk­lich „bei ihr“ bin.

Mit Cor­t­i­nas ent­fällt die­ser gan­ze Stress. Alle been­den das Tan­zen zur sel­ben Zeit. Natür­lich kann es pas­sie­ren, dass mei­ne Traum­frau auch noch die nächs­te Tan­da mit ihrem aktu­el­len Part­ner tan­zen will, dann muss ich mich halt noch gedul­den. Aber immer­hin weiß ich, dass ich die nächs­te Tan­da sel­ber stress­frei tan­zen kann, ohne stän­dig ver­stoh­le­ne Bli­cke zu wer­fen. Natür­lich gibt es immer ein paar (unhöf­li­che) Igno­ran­ten, die mit­ten in einer Tan­da den Tanz been­den, aber nach mei­ner Erfah­rung wer­den es nach einer kur­zen Ein­ge­wöh­nungs­zeit immer weni­ger. Cas­siel sieht es genauso:

Ich fin­de, Cor­t­i­nas struk­tu­rie­ren einen Abend in wun­der­ba­rer Art und Wei­se. Außer­dem bie­ten sie m.E. einen enor­men Vor­teil: Zur glei­chen Zeit sind alle Tan­gue­ros und Tan­gue­r­as wie­der „ver­füg­bar“. Ein nicht-struk­tu­rier­ter Abend ver­läuft nach mei­nen Beob­ach­tun­gen so, daß man irgend­wann es schafft, sich höf­lich aus einer Tanz­part­ner­schaft zu lösen, aber aus­ge­rech­net zu die­sem Zeit­punkt ist der gewünsch­te nächs­te Tanz­part­ner, die gewünsch­te nächs­te Tanz­part­ne­rin nicht „ver­füg­bar“ (weil er oder sie gera­de tanzt). […] Um für alles Besu­che­rin­nen und Besu­cher glei­che Aus­gangs­be­din­gun­gen zu schaf­fen, fin­de ich Cor­t­i­nas sehr sinn­voll. Und wenn man ein­mal eine Tan­da aus­setzt, dann ist es eben zeit­lich abseh­bar begrenzt. Ein wei­te­res Argu­ment ist die Kon­zen­tra­ti­on. Nach mei­nen Erfah­run­gen schwin­det bei mir die Kon­zen­tra­ti­on, wenn ich län­ge­re Zeit mit einer Tan­guera tan­ze. Eine Tan­da ist für mich die idea­le Län­ge. (Quel­le)

Musikalische und emotionale Struktur

Der wich­tigs­te Grund für mich ist, dass T&C den Abend musi­ka­lisch und damit emo­tio­nal struk­tu­rie­ren und „bere­chen­bar“ machen. Lieb­ha­ber tra­di­tio­nel­ler Milon­gas wer­fen Neo-DJs mei­ner Mei­nung nach oft zu Recht vor, dass sie musi­ka­lisch völ­lig unsen­si­bel und chao­tisch auf­le­gen. Im Extrem­fall folgt dann z.B. auf einen Otros Aires Kra­cher eine Schnul­ze von Zarah Lean­der, danach was Zar­tes von Rene Aubry, danach ein end­lo­ses Lounge-Stück, danach ein tra­di­tio­nel­les Stück aus den 30ern, danach ein Ame­lie Wal­zer, danach Gotan Pro­ject usw. Man kann so etwas natür­lich „abwechs­lungs­reich“ und „inter­es­sant“ fin­den, ich fin­de es ein­fach nur ner­vig. Ich ken­ne eine Rei­he von Leu­ten, die eigent­lich moder­ne Musik zumin­dest genau­so ger­ne mögen wie tra­di­tio­nel­le, denen aber die­ses Durch­ein­an­der der­art auf die Ner­ven geht, dass sie lie­ber nur auf tra­di­tio­nel­le Milon­gas gehen.

Es ist für mich auch völ­lig unver­ständ­lich, war­um DJs, die sowohl tra­di­tio­nell als auch modern auf­le­gen, bei tra­di­tio­nel­ler Musik größ­te Sorg­falt auf die Zusam­men­stel­lung ihrer Tan­das legen, wäh­rend sie bei moder­ner Musik total chao­tisch auf­le­gen und alle Regeln missachten.

Ich möch­te von der Musik nicht emo­tio­nal mit jedem neu­en Stück in eine ande­re Rich­tung „geschubst“ wer­den. Über den Abend ver­teilt möch­te ich durch­aus das gan­ze emo­tio­na­le Spek­trum von dyna­misch / fröh­lich / leb­haft bis hin zu melan­cho­lisch / roman­tisch haben, aber eben nicht im stän­di­gen Wech­sel mit jedem neu­en Stück.

Cor­t­i­nas schaf­fen einen emo­tio­nal „neu­tra­len“ Über­gang zwi­schen den ver­schie­de­nen Stim­mun­gen. Auch wenn sich die fol­gen­de Pas­sa­ge auf tra­di­tio­nel­le Musik bezieht, fin­de ich sie treffend:

I’m so much into the music that, I need a “break” in-bet­ween tan­das or some­thing to make me for­get about the pre­vious tan­da. Other­wi­se, I will have a hard time to pull my emo­ti­on out from what has been play­ed, then I can­not dance the next set of music. In a nuts­hell, I can­not imme­dia­te­ly jump from Di Sar­li to Dona­to, I need some­thing to “wash away” my Di Sar­li mood so that I can chan­ge mys­elf into Dona­to mode, and that’s what cor­ti­na means to me. I don’t need a very long cor­ti­na, a 20 second or 30 second cor­ti­na is good enough. (Quel­le)

Ich sehe es genau­so, aus die­sem Grund sind mei­ne Cor­t­i­nas ca. 30 Sekun­den lang. Cor­t­i­nas, die deut­lich län­ger sind (oft mehr als eine Minu­te), fin­de ich zu lang. Sol­che lan­gen Cor­t­i­nas wer­den oft von DJs gespielt, die sel­ber in Bue­nos Aires waren und die dor­ti­gen Gepflo­gen­hei­ten imi­tie­ren. Was sie nicht beden­ken, ist, dass Cor­t­i­nas dort eine ande­re Funk­ti­on haben:

The pri­ma­ry func­tion of cor­t­i­nas in Bue­nos Aires is to clear the dance flo­or and encou­ra­ge peo­p­le to chan­ge part­ners. It is a very prac­ti­cal reason. Cor­ti­na is a code of beha­vi­or in a milon­ga. When dancers hear the cor­ti­na, ever­y­bo­dy will lea­ve the dance flo­or. If there’s someone who doesn’t know this rule and waits for the next tan­da to start on the dance flo­or, then they will find them­sel­ves extre­me­ly embar­ras­sed, it hap­pens quite often to the milon­ga first timer. […] Then in Bue­nos Aires, cor­ti­na usual­ly lasts around 1 minu­te, some­ti­mes lon­ger some­ti­mes shorter, depends on dif­fe­rent DJs and dif­fe­rent milon­gas. If the dance flo­or is big and there’re lots of dancers, of cour­se it takes more time to clear the dance flo­or, hence DJ plays lon­ger cor­ti­na, and vice ver­sa. (Quel­le)

Man mag vie­le Regeln der tra­di­tio­nel­len Tan­da­struk­tur als pedan­tisch emp­fin­den (nicht ver­schie­de­ne Orches­ter, Sän­ger bzw. instru­men­tal und vokal mischen usw.), aber sie haben schon auch ihren Sinn. Die Funk­ti­on von Tan­das ist dieselbe:

The func­tion of a tan­da is both social and musi­cal. It estab­lishes a mood for the cou­ple to share. For this reason, it’s essen­ti­al that a tan­da is coher­ent. The songs in the tan­da should feel as if they belong tog­e­ther. (Quel­le)

Neh­men wir roman­ti­sche Val­ses wie Tar­des de Bolon­ha. Den ers­ten Vals brau­che ich, um mich auf eine frem­de Frau „ein­zu­stim­men“ bzw. in Stim­mung zu kom­men. Erst den zwei­ten und (hof­fent­lich) drit­ten Vals kann ich dann wirk­lich genie­ßen. Wenn nach dem ers­ten Vals aber gleich wie­der ein dump­fes Elec­t­ro-Gestamp­fe kommt, ist die gan­ze Stim­mung und der Genuß dahin.

In Hin­blick auf Ener­gie tei­le ich mei­ne Musik ganz grob in drei Kate­go­rien auf:

• ruhig (= roman­tisch / kusche­lig / melancholisch)
• neu­tral
• flott (= leb­haft / fröh­lich / energiereich)

Mei­ne Struk­tur ist meis­tens: TTV TTV TTM. Bei­de Aspek­te kom­bi­niert ergibt dann: 

• T neu­tral / T ruhig / V flott
• T ruhig / T flott / V ruhig
• T neu­tral / T ruhig / M flott

Statt einer „rich­ti­gen“ Milon­ga Tan­da gibt es oft noch­mal eine flot­te Tan­go Tan­da. Die wenigs­tens Leu­te kön­nen das doch sehr schnel­le Tem­po und den eher schwie­ri­gen Rhyth­mus einer rich­ti­gen Milon­ga tan­zen. Gera­de Män­ner müs­sen bei Milon­ga-Musik ganz drin­gend auf’s Klo, an die Bar um einen ganz wich­ti­gen Bekann­ten zu begrü­ßen oder brau­chen unbe­dingt eine Pause. 

Wie bei tra­di­tio­nel­len Tan­das stel­le ich ger­ne gleich­ar­ti­ge Stü­cke zusam­men, also z.B. eine „Klez­mer“ oder „tür­ki­sche“ Tan­da, eine nur mit Cover-Ver­sio­nen aktu­el­ler Hits, nur mit deut­schen Songs oder eine mit einem bestimm­ten Inter­pre­ten bzw. Grup­pe / Orchester.

Vom Tan­da-Prin­zip wei­che ich ledig­lich manch­mal ganz am Ende der Milonga/des Abends ab. Da spie­le ich dann als emo­tio­na­len Höhe­punkt nur ein ein­zi­ges (dafür län­ge­res) Stück wie z.B. Mor­gen­rot oder Hal­le­lu­jah.

Berechenbarkeit

T&C machen die Musik „bere­chen­bar“. Neh­men wir an, jemand kann grie­chi­sche Musik wie z.B. Sou Aksi­ze ein­fach nicht aus­ste­hen. Wenn ich die­ses Stück auf­le­ge, weiß er „Ok, die nächs­te Tan­da kann ich ver­ges­sen, jetzt kommt die­ses fürch­ter­li­che Gedu­del, jetzt kann ich auf die Toi­let­te gehen, mir ein Getränk holen, die Tan­da aus­sit­zen und/oder plaudern.“

Each new tan­da is a new begin­ning, and the dancers deci­de whe­ther or not they will dance, and with whom, accor­ding to how it opens. The first song is a sign and a pro­mi­se of what is to come. Accor­din­gly, it is important that the first song accu­ra­te­ly por­trays the tan­da as a who­le. If it does not, the dancers start to lose trust in the DJ. (Quel­le)

Ich has­se es zu Musik, die mir nicht gefällt, tan­zen zu müs­sen. Wenn man eine fes­te Part­ne­rin hat, kann man sich pro­blem­los auch nach nur einem oder sogar mit­ten in einem Tanz hin­set­zen und ein Stück „aus­sit­zen“. Wenn man aber mit einer unbe­kann­ten Frau tanzt, ver­bie­tet es die Eti­ket­te, schon nach einem Tanz wie­der Pau­se zu machen, nur weil einem das Geschram­mel der Come­di­an Har­mo­nists auf die Ner­ven geht.

Argumente gegen Cortinas

Eini­ge DJs spie­len zwar Tan­das aber kei­ne Cor­t­i­nas. Merk­wür­dig fin­de ich das vor allem bei DJs, die sowohl tra­di­tio­nell als auch modern auf­le­gen. Wenn sie tra­di­tio­nell auf­le­gen, spie­len sie fast immer Cor­t­i­nas, wenn sie modern auf­le­gen, fast nie. Warum?

Ein berech­tig­tes Argu­ment ist, dass Cor­t­i­nas oft „laut […] und aggres­siv“ sind. Das sind sie in der Tat häu­fig, das ist für mich aller­dings kein Argu­ment gegen Cor­t­i­nas. Mir wird es ein ewi­ges Rät­sel blei­ben, was die­se fürch­ter­lich lau­ten Cor­t­i­nas mit Ban­jo-Musik, Jazz, Swing etc. sol­len. Mei­ne Cor­t­i­nas sind immer etwas lei­ser als die rest­li­che Musik und ich neh­me bewusst ruhi­ge Musik, damit die Tän­zer z.B. nach einer fet­zi­gen Milon­ga-Tan­da wie­der „run­ter­kom­men“.

Ein wei­te­res Argu­ment ist, dass Cor­t­i­nas den Tän­zer „bevor­mun­den“ bzw. der DJ die Tän­zer irgend­wie „erzie­hen“ oder „füh­ren“ möch­te. Beson­ders dras­tisch for­mu­liert Vol­ker Marsch­hau­sen (in der Tan­go­dan­za 3/2020 S. 84). „Cor­t­i­nas zwin­gen die Tän­zer zur Auf­ga­be ihres inti­men Tanz­flus­ses und machen die Paa­re zu Frem­den: Du […] musst dein Gegen­über trotz erreich­ter (kör­per­li­cher) Inti­mi­tät bereits nach drei Tän­zen wie­der ver­las­sen.“ Die­ses Argu­ment kann ich nicht nach­voll­zie­hen. Es muss sich doch nie­mand bei der Cor­ti­na tren­nen, wer möch­te, darf ger­ne mit sei­ner Par­te­rin wei­ter­tan­zen (von der one-tan­da rule hal­te ich gar nichts). Für mich ist die Cor­ti­na wie das Was­ser zwi­schen­durch bei der Wein­ver­kos­tung. Ich kann den nächs­ten Wein / die nächs­te Musik bes­ser genie­ßen, wenn ich vor­her etwas Neu­tra­les geschmeckt / gehört habe.

Der am häu­figs­te genann­te Grund ist, dass Cor­t­i­nas den „Tanz­fluss unter­bre­chen“. Es mag „Dau­er­tän­zer“ geben, die das so sehen, ich sehe es völ­lig anders und bin froh über Pau­sen. Ein paar DJs spie­len kei­ne Cor­t­i­nas, weil sie den gan­zen Abend als „orga­ni­sche Ein­heit“ sehen und „flie­ßen­de Über­gän­ge“ von einem Stück zum nächs­ten haben wol­len. Die Fol­ge die­ses Kon­zepts ist, dass sie Stü­cke inein­an­der blen­den bzw. extrem kur­ze (oder auch gar kei­ne) Pau­sen zwi­schen den Stü­cken haben. Bei­des kann ich nicht lei­den. Das Inein­an­der­blen­den emp­fin­de ich als Man­gel an Respekt gegen­über der Musik, außer­dem geht dann auto­ma­tisch das (hof­fent­lich) mar­kan­te Ende eines Stü­ckes mit der dazu­ge­hö­ri­gen klei­nen Schluss­po­se ver­lo­ren (ich mag Stü­cke mit einem „kna­cki­gen“ Ende und mag es nicht so, wenn Stü­cke „aus­du­deln“ bzw. „ver­plät­schern“). Beson­ders nach roman­ti­schen Stü­cken möch­te ich noch ein paar Sekun­den die Musik und den Tanz „nach­wir­ken“ las­se und emp­fin­de es des­halb als stres­sig, wenn sofort das nächs­te Stück beginnt.

Per­so­nal­ly, I pre­fer to use music for the cor­ti­na that is not sui­ta­ble for dancing and that has a neu­tral effect on the mood.  I want the dancers to under­stand the dancing has come tem­po­r­a­ri­ly to an end, but I do not want to dis­rupt the mood that is buil­ding. I regu­lar­ly use an acou­stic gui­tar ren­di­ti­on […] (Quel­le)

Ich neh­me als Cor­ti­na z.B. die ers­ten 30 Sekun­den die­ses Stü­ckes. Ich habe zwar ver­schie­de­ne Cor­t­i­nas, aber an einem Abend spie­le ich immer die glei­che. Ich fin­de es anstren­gend bzw. frus­trie­rend, wenn DJs stän­dig ande­re Cor­t­i­nas spie­len. Man weiß dann als Tän­zer oft nicht, ob das jetzt bereits eine Cor­ti­na oder das nächs­te Stück ist. Man steht erst­mal unent­schlos­sen rum, irgend­wann beschließt man dann, doch mit dem Tan­zen anzu­fan­gen, nur um nach weni­gen Sekun­den wie­der auf­hö­ren zu müs­sen – sehr ner­vig. Die Cor­ti­na hat für mich nur eine ein­zi­ge Funk­ti­on, näm­lich zu signa­li­sie­ren, dass eine Tan­da vor­bei ist und gleich die nächs­te beginnt. Des­halb brau­chen Cor­t­i­nas auch nicht „abwechs­lungs­reich“ zu sein.

Mit his­to­ri­schen Aspek­ten von T&C beschäf­tigt sich die­ser Arti­kel.